前のページで紹介した「バグス・グルーブ」で僕が弾いている、ピアノソロ５コーラス分のウォーキングベースを、１コーラスずつ譜面と音源で確認してみましょう。オリジナルのウォーキングベースを作る、参考になれば嬉しいです。細かなことですが、ウォーキングベースは、ウォーキングベースラインや、ウォーキングラインとも言われます。
ウォーキングベースラインの分析
４分音符以外も使える
４小節目までは１拍目に
のルートを置き、４拍目に▲のクロマチックノートを置いています。僕のウォーキングベースラインは一曲を通して、このパターンが多いと思います。７小節目は１コーラス目で唯一、１拍目でルート以外の音を使っています。ルート以外を１拍目に持ってくるのは、慣れていないと不安ですが、積極的に使っていきましょう。ウォーキングベースは４分音符が中心ですが、４小節目と１２小節目のように、４分音符以外を使っても問題ありません。しかし、使い過ぎはウォーキングベースの良さを壊してしまい、聴き苦しくなってしまうでしょう。
ウォーキングベースが思い浮かばない時
１小節目は１拍目と２拍目に、オクターブ違うのルートを、３拍目には
の短７度をという、僕が困ったときに使うウォーキングベースラインです。この時は音よりも、指板のポジションを優先させて弾いています。その３拍の間に、４拍目は２小節目へと繋がる、▲のクロマチックノートを探し、繋げるようにしています。このように、何も思い浮かばなかった時の為に、ウォーキングベースラインを考えておくのも良いでしょう。
９小節目からのドミナントペダル
９小節目からは３弦３フレットの音が、連続して続いています。これはペダルポイントという、同じ音を鳴らし続ける演奏方法です。この曲のキーはFメジャーで、３弦３フレットのC音は完全５度に当たり、それを音楽理論的にドミナントと言います。ドミナントのペダルポイントということでドミナントペダルと言います。曲の主役に当たる音をトニックと言いますが、バグス・グルーヴだとF音になるので、その場合はトニックペダルです。
ペダルポイントで雰囲気を変える
ドミナントペダルやトニックペダルのように、コードを無視し同じ音を鳴らし続けることで曲の雰囲気を変える効果があります。１１・１２小節もドミナントペダルをアレンジさせた、ウォーキングベースラインと考えてください。ここでは４小節しかドミナントペダルを使っていませんが、１コーラスの１２小節を、ドミナントペダルで通しても面白いでしょう。他の演奏者がペダルポイントに気づくと、それに応じたフレーズを返してくれる場合もあります。
コードのことを考えない
１・２・３小節目と、同じウォーキングベースラインが続いています。偶然に２小節目の１拍目が、コードトーンの
に当たっただけで、コードのことは考えずに、同じウォーキングベースラインを弾き続けたいと思い、３小節目もそれを続けています。ピアノソロが盛り上がってきたことも、手伝ったんだと思いますが、このようにコードのことは一切無視して、自分の好きな音や感覚だけで、ウォーキングベースラインを作る小節があっても良いでしょう。しかし、あまりに長くなり過ぎると、ソロをとっている演奏者が困ってしまうので、気をつけてください。
ピアノソロの終わり
ウォーキングベースの最終コーラスで、ピアノソロも終わります。１１・１２小節目も続けて、４分音符のウォーキングベースラインで問題ありませんが、譜面のように、２分音符などに変えることにより「ピアノソロの終わり」という雰囲気を作れると思います。また、ドラムもよく聴いてみると、静か目な演奏になり、ピアノソロの終わりを告げているのが分かると思います。ここでは５コーラス分のピアノソロ、というのが分かっていましたが、バンドによっては、アドリブソロを何コーラスとるかを、決めてない場合もあります。そういう場合は、終わりの合図をアドリブ演奏者が出すので、その演奏者をよく見ておかないといけません。
