ドミナントアプローチのベースライン

ベースラインを効果的に繋げる方法として、前のページでも説明したのがクロマチックアプローチでした。クロマチックアプローチに比べると使用頻度は少ない傾向にありますが、ここではドミナントアプローチというベースラインの繋ぎ方を見ていきましょう。

ドミナントノートの使い方

ドミナントは属音で5番目

この譜面は僕が考えた簡単なメロディですが、最後にドミナントアプローチを利用したベースラインをつけてやります。ドミナントは音楽理論的に属音（ぞくおん）を意味しますが、簡単に言うと5番目の音と考えてやると分かり易いです。

ドミナントノートになる音

2小節目のコードCのに、ドミナントで繋げているのが■で示す2弦5フレットで、この音をドミナントノートと言います。何の音を選べばドミナントノートになるのかですが、先ずはコードCのであるC音を基準にして考えてみます。

ドミナントノートのG音

Cメジャースケールの5番目に当たる2弦5フレットはG音で、これがC音に対するドミナントノートです。また、オクターブ下の4弦3フレットもG音なので、次のようなドミナントアプローチも可能です。

低い音からのドミナントアプローチ

先程はコードCのに対し、高い音からのドミナントアプローチでしたが、今度は4弦3フレットが■のドミナントノートなので、低い音からのドミナントアプローチです。

マイナーコードでも同じ

今度は2小節目が四和音のマイナーコード、Am7ですが考え方は同じです。3弦0フレットのA音から数えて、5番目の音が■で示すドミナントノートです。これも詳しく見ていきましょう。

ドミナントノートのE音

A音から数え始めて5番目に当たる音は、2弦2フレットのE音です。そして、2弦2フレットのオクターブ下は4弦0フレットもE音で、次のようなドミナントアプローチも出来ます。

二通りのドミナントアプローチ

今度はコードAm7のに対し、低い音からのドミナントアプローチです。クロマチックアプローチと同じく、ドミナントアプローチも高低の二通りからかける事が出来ます。

強進行という音の流れ

左の指板のように、4弦3フレットか2弦5フレットのG音を鳴らしたとします。そうすると矢印で示すように、C音へ進行するのが最も自然な音の流れとされます。右の指板も同じく、E音を鳴らした時のA音への自然な音の流れで、これを強進行（きょうしんこう）と言います。

ドミナントアプローチは強進行

この強進行ですが、ドミナントアプローチと同じ音の流れ方をしています。なので、ドミナントアプローチは強進行を利用した音の流れ方と言えるでしょう。

ドミナントアプローチの練習と応用

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ドミナントアプローチの頻度

冒頭の譜面にドミナントアプローチを利用して、ベースラインをつけてみました。これまで通り■がドミナントノートを表しており、全てのコード間をドミナントアプローチで繋げているのが分かります。実際のドミナントアプローチの使用頻度ですが、クロマチックアプローチに比べると断然少ないでしょう。

ルート以外へのドミナントアプローチ

2小節目のコードCはから入っており、その音に対してドミナントアプローチがかかっています。通常のドミナントアプローチはに対してかと思いますが、前述した強進行を考えると、このようなドミナントアプローチも良いのではないかと思います。

同じコード内では？

余談的な話になりますが、左の小節は同じコード内の▲がに対するクロマチックノートで、これは多く認められている事です。これと同じ考え方をすると、右の小節の■はドミナントノートとなりますが、そのような説明をされている音楽理論書は未だ見た事ありません。