これまではコードの構成音である、コードトーンを使ってきました。しかし、ベースラインは構成音外である、ノンコードトーンを使う事もあります。そういった音をパッシングノート、日本語では経過音（けいかおん）と言います。パッシングノートについて、考えていきましょう。

• コードトーンの略記号

パッシングノートとスケール

コードトーンだけの良し悪し

上記はCM7のコードトーンだけのベースラインなので、安定感があります。実際の曲でも、コードトーンのみで構成された、ベースラインは多いです。しかし、コードトーンだけに縛られると、窮屈さや退屈さを感じてしまう事もあります。

パッシングノートで繋ぐ

先程のベースラインをアレンジさせており、●がパッシングノートです。上記のように、コードトーン同士を繋ぐように、使われる事の多いパッシングノートですが、必ずそうする必要もありません。メロディックなラインを意識して、使うのも良いでしょう。

スケールインは使い易い

CメジャーキーのCM7は、Cメジャースケールから作られます。残りのD・F・Aですが、同じCメジャースケールという事で、パッシングノートになるのは勿論、ちょっとした派手なフレーズで使っても、違和感が少なく馴染み易い、と覚えておくと良いでしょう。

他のダイアトニックコードも同じ

上記は全てではありませんが、Cメジャースケールから作られるコード群で、こういったものをダイアトニックコードと言います。やはりCM7以外のコードも、Cメジャースケールの音が、パッシングノートになる、というわけです。

スケールアウトでも繋げる

同じく指板図でも見てみると、❶がCM7とスケールインのフレットです。では❷でも示している、スケールアウトした●のフレットは、パッシングノートとして使えないかと言うと、そんな事はありません。上手く使っていけば、スケールアウトもスケールインと同様に、コードトーンを繋ぐ音になります。

パッシングノートの練習

音の長さに注目

元々はコードトーンだけで作られたベースラインに、パッシングノートを足してみました。8分音符で使っている●や●は、まずまず馴染んでいると思います。しかし、8小節目の3弦4フレットは4分音符で、更にスケールアウトという事もあり、違和感が出る音なので、好き嫌いもあるはずです。

拍の頭はルートでなくても良い

コードが一つの時を一発と言ったりしますが、上記もAm7一発です。こんな時もコードトーンだけで構成するのに飽きたら、パッシングノートを使うと良いでしょう。ここでは無難に拍の頭をにしていますが、そうする必要もありません。1・3・5・7小節目の頭にを置く、というのでも良いと思います。