アプローチには「近づく」という意味があり、コードトーンに繋げていく方法を、総称してアプローチノートと言います。また、コードに対して1拍目の音は、通常はルートを使いますが、他の音を使う事だってあります。これら両方を知っておくと、ベースラインを作るのも、面白くなるはずです。

• コードトーンの略記号

全音と半音のアプローチ

ホールトーンアプローチ

❶の1小節目は全てですが、❷は4拍目が2弦0フレットです。この音は2小節目のEmのへ、フレット2つ分の全音で繋がっています。このような繋げ方をホールトーンアプローチと言い、ここでは●と表しています。❸のように、高い音から全音で繋げる、ホールトーンアプローチもあります。

クロマチックアプローチ

❹の1小節目は全てですが、❺の4拍目は2弦2フレットです。この音はCのであると同時に、2小節目のFのへ、フレット1つ分の半音で繋がります。このような繋げ方をクロマチックアプローチと言い、ここでは▲と表しています。やはり❻のような繋げ方も、クロマチックアプローチです。

アプローチノートの考え方

これらのアプローチノートですが、次のコードに対してだけではなく、❼のように同じコード内の、コードトーンに対しても、使われる音です。しかし、それに違和感があれば❽のように、ただの経過音として考えても、特に問題ありません。実際、そう説明される場合もあります。

アプローチノートの合わせ技

半音を2回続ける

4拍目が次のコードのへと、▲の半音で繋がっていますが、3拍目から見てやると、半音進行が2回続いています。これをダブルクロマチックアプローチと言い、強いベースラインが作れます。更にその前から半音進行をする、トリプルクロマチックアプローチ、というベースラインもあります。

半音と全音で挟む

3拍目と4拍目が次のコードのを、半音と全音（又は逆の全音と半音）で、挟むようなベースラインです。これをスケールワイズアプローチと言い、その名の通り、スケールの音で組み立てるのが、正確なスケールワイズアプローチですが、必ずそうならなくても、良いかと思います。

半音同士で挟む

今度は3拍目と4拍目が次のコードのを、半音同士で挟むベースラインです。これをインディレクトレゾリューションアプローチと言い、3・4拍目のどちらかが、スケールアウトしやすいので、崩れる感じがするでしょうか。ジャズのウォーキングベースでは、よく使われるアプローチです。

5度のアプローチ

ドミナントアプローチ

4拍目の■をドミナントアプローチと言います。4拍目の■ですが、そのコードではなく、次のコードのルートから数えて、第5音目を置いてやります。1・2小節目を例に挙げて、詳しく見てみましょう。

Dm7の第5音目は？

2小節目のDm7のルートはD音で、その音から数えての第5音目は、A音に当たります。そのA音の2弦7フレット（3弦0フレット）を、1小節目の4拍目に弾くというのが、ドミナントアプローチです。

5度に合わせたドミナントノート

次は1～2小節目と3～4小節目が、ドミナントアプローチですが、2小節目のBm7^(♭5)と、4小節目のG7^(#5)の5度に合わせた、ドミナントノートを置いています。3・4小節目を例に挙げてみます。

G7^(#5)の第5音目は？

Gから普通に数えれば第5音目は、❶のようにD音です。しかし、G7^(#5)の5度はD^#音なので、❷のように考えます。その3弦6フレット（2弦1フレット）を、3小節目の4拍目に弾いてやります。

1拍目の音

1拍目はルート以外でも良し

❶は各コードの1拍目にを置いており、最も多い1拍目の音使いです。❷は2小節目から以外のコードトーンを使っており、より安定度は減少しますが、これも間違いではありません。❸は2・3小節目にアプローチノートを置くため、少し修正したベースラインです。

1拍目がノンコードトーン

ワンコードが続く場合なども、❹のように1拍目にだけだと、窮屈に感じるかと思います。そんな場合も❺のように、1拍目にやを置いてやると、ラインに広がりが出ます。また❻のように、1拍目をノンコードトーンにする場合もあり、絶対に1拍目はコードトーン、という事もありません。

コードの変化が出せる

1・2小節目と3・4小節目で、ルートが同じメジャーと、マイナーのコード進行です。❼のように同じでも構いませんが、唯一異なる音のを1拍目に使うと、コードの変化が出せるでしょう。特に3度の音というのは、コードの色を左右するので、の次に使われる事が多いです。

アプローチノートの練習

次のコードに繋ぐ意識

最後のドミナントアプローチを除いては、クロマチックアプローチと、ホールトーンアプローチを使っています。このように、次のコードに対して半音か、全音で繋いでいく意識をしてやると、まとまったベースラインが、作れると思います。

ベースラインの広がり

最後までE^♭7のワンコードで、1拍目には以外のコードトーンを、大胆に使っています。6・8小節目に至っては、ノンコードトーンから入っていますが、そう可笑しなベースラインには、なっていないと思います。このようにして、以外を意識できると、広がりの出るベースラインが作れます。

ベースラインを考えよう

クロマチックとホールトーンのアプローチを、適度に使用した、よくあるベースラインかと思います。ただ、16ビートにシャッフルがかかっているので、テンポは遅いですが、中々に難しいフレーズでしょう。アプローチノートを利用した、オリジナルのベースラインも、考えてみてください。