このカテゴリで見てきた事を参考に、コードを見てベースを弾く、という事に挑戦してみましょう。曲のテンポや、シャッフルの有無などは、あえて表記していません。先ずは音源を聞き、自分の作りたいベースラインを、イメージしてみてください。貴方の音楽センスを問われる、練習と言えるでしょう。

メジャーキー

チュートリアル

上記のように、8小節のコード進行を載せていきます。2小節のイントロを設けており、最後は8小節目のコードではなく、1小節目のコードで終わっています。また、一方の音源はベースありで、それを参考にするのも良いですし、全く雰囲気の異なる、ベースラインにするのも良いです。

先ずはルート弾きで十分

ベースラインを作るのが困難な場合は、先ずはルートだけでも弾ければ十分です。ルート弾きでもベース指板の、広範囲を使おうとせず、5フレット以降に限定してみましょう。

ルート以外からも弾ける

コードの始まりの音は、ルートが圧倒的に多いですが、他のコードトーンから入る事もあります。2小節目はルート以外の音を使い、ベースラインを組み立ててみましょう。

ベースラインを変える

1・2小節目と5・6小節目は、同じコード進行です。ベースラインも同じにして良いですが、余裕があれば、ベースラインを違うものにしてみましょう。

イントロから弾いても良し

ベースの弾き始めですが、いつも1小節目から入らなくもよいです。そういった事をアウフタクト、と言ったりしますが、1小節目のA^♭に繋がるような、アウフタクトを作ってみましょう。

音の詰め込み過ぎに注意

3小節目は2拍ずつで、違うコードが続きます。こいった場合、音を詰め込み過ぎてしまうと、おかしなベースラインに、なってしまう恐れもあるので、注意してください。

4拍目でコードチェンジ

4小節目は4拍目でGに変わるので、先ずはコードチェンジの、タイミングに気を付けましょう。そして、Gは1拍しかないので、シンプルにルートだけを弾いておく、というのも悪くありません。

増5度を頭で弾く

5小節目は2拍ずつで、AとA^(#5)が続きます。同じルートを弾くのも良いですが、A^(#5)は増5度を頭で弾く、というのも特徴的な音を出せます。

コードの違いを聞き取る

1小節目はE△6で、5小節目は△7です。ベースのコードポジションはもちろん、音源によるコードの響きの違いを、聞き取れるようになれば、更に良いでしょう。

マイナーキー

ハーフディミニッシュ

3・6小節目のB^ØとF^#Øは、ハーフディミニッシュというコードです。これを別表記すると、Bm7^(♭5)とF^#m7^(♭5)となり、最初はこちらの方が構成音が、分かり易いかと思います。

ルートが下がっている

5・6小節目の2拍ずつで変わる、コードチェンジが難しいです。ルートだけに注目すると、全音と半音で下がっているのが分かります。先ずはそこから、考えてみましょう。

コード以外の音も使える

コードの構成音を使う方が、ベースラインは安定しますが、少し位なら構成音以外を使っても、可笑しなベースラインにはなりません。コード以外の音も、意識してみましょう。

喰って入るコード

2・4・6・8小節目はキッチリ2拍ずつのコード進行ではなく、後のコードは少し手前から入っています。こういうのを「喰って入る」と言いますが、ベースラインもそれを意識して、作ってみてください。

フレットでも変わる

例えば5小節目のB^♭m7を、同じ音程のルートから弾くとして、3弦1フレットを使うか、4弦6フレットを使うかでも、ベースラインの作り易さは、人により変わってくると思います。

コード間の音使いに注意

1小節目のEmの構成音は「E・G・B」ですが、Gの音で終わってしまうと、次のコードのGのルートと、被ってしまいます。それがいけない事ではありませんが、コードの変化を付けづらいかと思います。

コードの音を全て使うと良い？

コードの構成音を全部使う方が、コード感がより出せる、というものでもありません。大事なのは曲に合っているか、ということなので、その辺りにも気を配れるようにしましょう。

ディミニッシュコード

3小節目のGdimはポピュラー音楽の場合、ほぼ四和音として考えられますが、ここでは三和音です。なので、別表記ではGm^(♭5)とも出来ます。

コードの構成音を利用する

1～2小節目にかけて、ルートのC^#を続けるのも良いですが、コードの構成音を利用した、C^#→B^#→B→A^#という、下がって行くベースラインも、よく聞く事が出来ます。