ダイアトニックコードは全部で7つあり、その中には楽曲の中心となり、進行していくコードが3つあります。それらを主要三和音(しゅようさんわおん)と言い、英語式にはスリーコードとも言われます。

主要三和音のトニック・サブドミナント・ドミナント

Cメジャーキーのトニックコード・サブドミナントコード・ドミナントコードの主要三和音

主要三和音の位置と名前

ダイアトニックコードの、1番目に作られるのがトニックコードで「T」の略記号で表しています。4番目に作られるのがサブドミナントコードで「S」の略記号で表しています。5番目に作られるのがドミナントコードで「D」の略記号で表しています。ここではCメジャーキーの、ダイアトニックコードを例に挙げてますが、ディグリーネームでも記しているように、他のメジャーキーでも1番目・4番目・5番目に、トニックコード・サブドミナントコード・ドミナントコードが位置し、同じ呼び方をします。これら3つのコードの、機能や性格は次のようになります。

トニックコードは主和音

トニックコードは主役と言えるコードで、強い安定感があり、曲の始まりや終わりに使われることが多いです。日本名は主和音(しゅわおん)です。

サブドミナントコードは下属和音

サブドミナントコードは自由なコードと言え、トニックコードのように目立ちはしませんが、展開感を生み出します。日本名は下属和音(かぞくわおん)です。

ドミナントコードは属和音

ドミナントコードは影の主役と言えるコードで、不安定な和音を響かせ、トニックコードへと進行したがります。日本名は属和音(ぞくわおん)です。

副三和音は主要三和音以外のコード

曲は主要三和音さえ使えば、それらしくはなるのですが、それでは面白味のないコード進行が続いてしまいます。そこで使用するのが、同じダイアトニックコード内にある、2・3・6・7番目の副三和音(ふくさんわおん)と言われるコードです。この副三和音も「TSD」に分類されますが、それは後のページで説明します。

マイナーキーの主要三和音

Aマイナーキーのトニックコード・サブドミナントコード・ドミナントコードの主要三和音

ナチュラルマイナーキーの主要三和音

今度はナチュラルマイナーキーで見ていきますが、基本はメジャーキーと同じです。1番目がトニックコード(T)、4番目がサブドミナントコード(S)、5番目がドミナントコード(D)です。前述したように、5番目のドミナントコードは、トニックコードへと進行するのが主な役目ですが、上記にはドミナントコード(D)を2つ表記してありますが、それには次のような理由があります。

ドミナントコードを借りる

ナチュラルマイナースケールから作られるのは、Ⅴm7(5度マイナーセブンス)でした。これでもトニックコードに進行しようとはしますが、これをⅤ7(5度セブンス)にしてやった方が、トニックコードに進行する力は強まります。理由は和音の内容によるもので、詳しくは後のページで説明しています。ナチュラルマイナーキーではⅤ7が作れませんが、ハーモニックマイナーキーや、メロディックマイナーキーからはⅤ7が作れるので、そこから借りてくると考えてやりましょう。

カデンツ・ケーデンス・終止形

例外も多くありますが、コード進行は最終的に、トニックコードで終わるのを通常とします。トニックコードまでのプロセスには、お決まりのものが幾つかあり、それをカデンツケーデンス、日本語では終止形(しゅうしけい)と言います。

Cメジャーキートライアドコードのトニック・サブドミナント・ドミナントの主要三和音

主要三和音はトライアドコードでも同じ

これまでにはテトラッドコード(四和音)で、主要三和音と副三和音を説明してきましたが、それはトライアドコード(三和音)になっても同じです。1番目にトニックコード(T)、4番目にサブドミナントコード(S)、5番目にドミナントコード(D)、それら以外が副三和音になります。テトラッドコードの方が音が一つ多いので、お得感や音楽的に上だと、誤解する人も少し居られますが、そんなことは決してありません。楽曲のことを考え、その時々で好きな方を使えばいいでしょう。

ドミナントセブンスコード

5番目のドミナントコード(D)ですが、テトラッドコードでも記しておきました。先ほども説明しましたが、ドミナントコードはⅤ7にした方が、トニックコードへと進行したがる強さが増します。ここではCメジャーキーなので、ドミナントコードのⅤ7は、コード「G7」になります。こういった、ドミナントでセブンス(短7度)の形を、ドミナントセブンスコードと言ったりします。もちろん、三和音のコード「G」でも、ドミナントコードとして成立するので、何が何でも「G7」にする必要もありません。次に、カデンツのパターンを見ていきましょう。

カデンツ・ケーデンス・終止形によるコード進行のパターン

カデンツを意識する

先ほども記した、Cメジャーキーでカデンツを見ていきましょう。カデンツは主要三和音で表され、音楽理論の教科書などには、上記の3パターンがよく紹介されているかと思います。トニックコード(T)は始まりや終わりに多く見られ、ここでは全てに共通しています。サブドミナントコード(S)は(T)にも、ドミナントコード(D)にも進行する、中間的な役割を果たしているでしょう。(D)は(T)に進行したがるので、ここでもその通りになっています。カデンツを意識しておくと、ベースラインを考えるヒントにもなるはずです。次はベースの指板図でも、主要三和音のフレットを考えてみましょう。

CメジャーキーとFメジャーキーの主要三和音を示した指板図

ベースの指板図で見る主要三和音

ベースでもピアノやギターのように、和音を鳴らすことは出来なくもないですが、ここで確認することは(T)のフレットを中心に、そこから(S)と(D)のフレットが、何処に位置しているかということです。片方の指板図はCメジャーキーで、3弦3フレットの(T)を基準に(S)と(D)を見るといいでしょう。それを覚えておけば、もう片方の指板図のように、Fメジャーキーなどになったとしても、主要三和音のフレット間隔は、一定を保っているのが分かります。コードの知識とフレットの音名を理解しておけば、主要三和音のフレットは簡単に分かるはずです。