| スリーコードの性格 |
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| キーの基本となる音階上に音を積み重ねたのがダイアトニックコードです。普段聴いている曲がこのダイアトニックコードを中心として作られています。上の譜面は４和音構成からなるＣメジャーキーのダイアトニックコードです。第１音、第４音、第５音の上に積み重ねてできたコードをスリーコードと言って、そのスリーコードのＴやＳＤやＤにはそれぞれ性格があり、曲の中には必ずこれらが使い分けられています。Ｃメジャーキーを例に挙げて、これらの性格や機能を少しだけ見ていきましょう。因みに、スリーコードは主要三和音（しゅようさんわおん）と言われたりもします。 |
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| トニックコード（T） …… 一番強い安定感を持っていてキーを決定します。曲の最初や最後に使われることが多く、その曲の主役といった役割を果たすコードです。 |
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| サブドミナントコード（SD） …… コード進行に変化をつけます。トニックコードへ進行したり、ドミナントコードへ進行したりと自由な感じです。 |
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| ドミナントコード（D） …… 不安定なサウンドが特徴的で、トニックへと進行したがります。 |
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| ケーデンス |
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スリーコードが続いてトニックへ解決することをケーデンス（終止形）と言います。ケーデンスへの進行パターンはいくつかありますが、次の３つの進行がよく見られる代表的なパターンです。
トニック（Ｔ）→ドミナント（Ｄ）→トニック（Ｔ）
トニック（Ｔ）→サブドミナント（ＳＤ）→ドミナント（Ｄ）→トニック（Ｔ）
トニック（Ｔ）→サブドミナント（ＳＤ）→トニック（Ｔ）
ダイアトニックコードの５番目にあたるドミナントコード（Ｄ）はトニックへ（Ｔ）解決したがる性格を持ったコードです。このドミナントコード（Ｄ）にセブンスをつけてやると、より強力なトニック（Ｔ）への解決を持つ『ドミナントセブンスコード』になります。それはドミナントセブンスコードが持つ不安定なサウンドのせいによるものです。下の譜面のようにトライトーン（全音３つ分離れた音程）の不協和音がトニックのＲｏｏｔと３度へ解決したがるからです。Ｇ７（ドミナントセブンスコード）の３度と７度がトライトーンの音程で、シが半音上がりド（Ｒｏｏｔ）へ、ファが半音下がりミ（３度）へ進行して、コードネームＣ（トニックコード）へ解決します。 |
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| 代理コード |
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| 曲はトニックとサブドミナントとドミナントのスリーコードだけで出来てしまいます。実際に１つの曲を分析していくとスリーコードだけで成り立っています。でも、それだと面白くなく、色んなコードを使って曲の幅を広げたいと思うものです。そこで、そのスリーコード以外の副三和音と言われる代理コードを使って曲にバリエーションをもたらしてやります。では、Ｃメジャーキーの代理コードを簡単に見ていきましょう。 |
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トニックの代理コード |
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サブドミナントの代理コード |
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ドミナントの代理コード |
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| ここまで簡単にダイアトニックコードについて説明しましたが、エレキベースだけを弾いて楽しみたいと思うだけなら、こういった難しい音楽理論は無理して覚える必要はないと思います。自分で作曲をする機会が出てきた時などに勉強してみてください。 |
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